一.演艺灯光和文旅灯光的相同之处 从总体设计方案而言，演艺灯光和文旅灯光全是为了更好地达到表演的基本上照明灯具及氛围的文化3D渲染，在小细节设计方案 上为园林景观及人物模型服务项目。 1.打光的基本上光位.作用同样 演艺灯光和文旅灯光在打光层面，除开一些独特演出舞台主要表现必须制做独特的特效以外，基本上的光位是一 致的，基本上光位有：片灯.顶光.背光.乾坤排.地背光.顶背光.脚光.轮廓光.巴掌.流动性光。无 论是文旅灯光或是演艺灯光，在功用上全是为了更好地点亮造型设计.衬托氛围.突显演出。依据不一样的要求， 每个基本上光位会出现照明灯具的总数.输出功率.特性不一样的布局。 2.灯光机器设备可相通 演艺灯光跟文旅灯光在机器设备的运用上，他们基本上能够相通。从过去经典的卤素灯泡灯丝基本灯源，如聚光镜 灯.天慕灯.朋友灯.成像灯，乃至回日光灯，虽然铺光不匀，他们大部分能够通用性；到汽体充放电灯源 的照明灯具，如电脑上舞台聚光灯.电脑上上色灯.电脑上激光切割灯.光束灯，也可通用性；到现在的LED光源，除开一些 灯源的显色指数不合格外，别的符合规定的LED舞台聚光灯.LED投光灯.功率大的LED成像灯及其功率大的LED电 脑灯也都能够相互之间应用。 二.当场观演与监控摄像头拍照的不一样 假如做为观众们有参与节目视频录制，体会演艺灯光的体验，会发觉当场灯光暗自的.很平，色调也 是浅浅的，但回家了在电视机里见到的场景却清楚.透亮.质感强。而收看文旅灯光时，演出舞台上常常色 彩丰富多彩，充斥着室内空间新鲜感，及其对诗意气氛的构建，但通常拍攝出来的結果则是界面不忍直视，角色 凶神恶煞，演出舞台漆黑一片。这是怎么回事呢？下文将开展深入分析。 

传播途径.收看物质不一样 实景拍摄表演与演艺灯光的综艺节目拍摄的传播途径彻底不一样，受众群体收看物质也不一样。实景拍摄表演是立即服务项目 于人们的双眼，关键在观众们的当场视觉效果和临场感，不考虑到视频后期制作如声频.视頻等领域的要素，只需 要突显当场的总体气氛。 而演艺灯光综艺节目上，监控摄像头替代了人的双眼，必须以相机为媒介，加上中后期镜头语言的视频剪辑解决， 根据电视媒体呈现给观众们。 2.视觉效果语言表达不一样 观众们在收看实景拍摄表演时角度相对性固定不动，大量的情况下是以一个相对性宏观经济的视角来收看，就算是关键点的观 察也是在总体区域的相较为。 那样而言，演艺灯光设计方案偏重于全面性.流畅性和节奏感，在设计方案时重视宏观经济的总体实际效果，设计方案方法和 处理方法更浮夸和极端化，一个背光.一个轮廓光.一个脚光便是一个转变，并且根据这类灯光的变动和 解决组成文旅灯光的镜头语言。而演艺重要的是摄像镜头的视觉效果语言表达，在栏目中有很多單人或两人的中 特写摄像镜头，既要展现巨大的场景，也需要反映丰富多彩的关键点。这就必须灯光解决上不仅反映总体宏观经济的气 氛，也需要确保关键点处角色.景色的基本光和造型设计光。 3.人的眼睛与监控摄像头的宽容度不一样 人的眼睛的光感应宽容度比胶卷要高许多，而胶卷的光感应宽容度要比相机的CCD高于许多。人眼的结构复 杂，有眼瞳能够操纵通光量，有杆状光感应体细胞和椎状光感应体细胞以融入不一样的光照强度，有屏幕亮度调节系统软件， 以融入光照强度转变。 如今拍摄技术性早已进到4K时代，可是在宽容度上，人的人眼比监控摄像头具备很大的多元性，因而，演艺 灯光务必要考虑到相机的宽容度，除开独特属性，一般实际意义上光比操纵就不适合很大。----景观亮化工程

假如选用过大光 比，那麼以靓的地区曝出便会曝出不够，其界面发暗；而很暗的地区曝出便会过爆，全部画 面雪白雪白一片。假如一切正常曝出，其界面会暗的地区尤其暗，修容的地区过爆，全部界面沒有层级 。而这种难题针对人的眼睛的观查是能够调整的。 三.演艺灯光和文旅灯光之较为 因为当场观演与监控摄像头拍照的不一样，演艺灯光和文旅灯光的应用各有特色。尤其是，演艺灯光设计师 在许多情况下不但要兼具当场的观众们，更主要的是要充分考虑开播后电视画面的实际效果。 1.演艺灯光重宏观经济，文旅灯光视景别而变 当人的专注力集中精力于演出舞台上的主演时，人的眼睛乃至会忽视掉视线内非留意核心的别的物件，对 其置若罔闻。因此，当演艺灯光集中化在艺人的身上时，也具有监控摄像头的“摄像镜头功效”，有一种视觉效果蒙太 奇的实际效果，一个指定光区的设计方案就具有了突显功效。 在舞台美术里，观众们的参与度和想像力是不能小视的，灯光做为空间艺术参加在其中，应当时时刻刻考虑到观 众的存有。依据上述基本原理，演艺灯光能够做为演出舞台构图法的要素存有，显出所注重的关键，有选择照 射演出舞台的某些一部分.主演或一些位置，让大家或留意或忽视，把视野导向性关键一部分。-----楼体亮化工程